王志飞饰演周汉良

姜武饰演黄初柳

《向东是大海》2012年3月10日在中央电视台一套播出后，剧中的一些台词“生意不是交易，生意是人对物，交易是人对人，生意可以传承，交易可以害命”，“我到底要看看做生意能不能做出圣人来”引发观众的讨论。这部讲述宁波商帮在清末民初与外国列强打商战的电视剧，剧中发生的事基本上都能在历史上找到对应的事件，激烈的矛盾冲突、复杂的人物性格、自强不息的民族精神，让观众看了非常过瘾。其片名《向东是大海》也摆脱了以往写商战剧的小格局，给人以联翩浮想。

复杂、丰富、好看

《向东是大海》集中了王志飞、姜武、冯雷、刘威葳、萨日娜等知名演员，他们在剧中都发挥出色。更可贵的是几位男演员，他们所扮演的角色对于他们以往的形象来说都是一种颠覆性的，因而也让观众看后觉得人物有特点、表演有突破。

王志飞扮演剧中的男一号周汉良，外号“三百六”，是一个三百六十行都干过的草根人物。王志飞一改过去的儒雅形象，变身为信奉“苍蝇也是肉”、任何赚钱的生意都不放过的小人物，甚至连自己的弟弟都不齿他帮人从上海扶棺回乡当孝子的生意经。

王志飞评价周汉良这个角色时说，“以前提到做生意叫‘打拼’，周汉良在内外势力的夹击下，在商海中一路‘血拼’，用‘脑袋别在裤腰带上’来形容都不为过，是真商人，真男人！”王志飞认为周汉良乐观的生活态度和生意人的生活差距很大，一开始他不知道怎样面对。让他撑过难关的是母亲对他进行的最朴素的做人教育：老老实实做人；而岳父临死前的叮嘱“踏踏实实做事”也对他影响很大。他把这两个道理都贯穿到了事业和生活中。其实在很多人看来，这两点与商人的身份十分矛盾。大家平时常说无商不奸，在商场上，有时你认真做人了，生意就不会做得特别顺畅；但周汉良却把做好人与做好事完美地结合在了一起。

姜武扮演的黄初柳则是活在戏里的人，他外表女里女气，内心却是刚毅的纯爷们。人物外形与性格形成的巨大反差让演员演得“很幸福”，让观众看着有意思。姜武谈到自己对人物的理解时说，黄初柳骨子里是个英雄，在妻子被日本人杀害之后，白天唱戏，晚上则跟一些武生在一起杀日本侵略者，最后为了救周汉良而死。为诠释好角色，姜武特意向从事戏曲行业的亲戚请教，发觉他们的范儿、举止、谈吐等跟常人都不太一样。比如说“把什么东西拿过来”，普通人都是手指着那件东西，但唱戏的人无论怎样，指的时候胳膊和手指都是甩上去的。这些细节让姜武很受益。再加上剧中黄初柳穿着一件“透视”的外罩衣，整个戏迷的感觉就出来了。

冯雷扮演的董芝恒，观众一开始会以为他是大反派，但慢慢会发现，此人并不是无底线之人，商人世家教育让诚信、爱国深深刻在他的骨头里了。在伙计“李二”提议烧掉账本以绝后患的时候，他却坚持将账本埋起来，一句铿锵有力的台词让观众顿时对他有了改观：“这些账我会一笔一笔还上，我董芝恒绝不会欠人家一分钱，这是我董家的信誉！”冯雷说，董芝恒的“坏”在于办事方法和思维方式与人不同，他从不逃避问题，而是用另一种方式迎难而上，他是个有责任感有担当的“血性商人”。

商运即国运

3月14日，在中国视协举办的《向东是大海》专家研讨会上，电视评论家认为该剧写的是近代商战，但对现实同样具有观照意义。

著名文艺理论家李准认为，该剧揭示了中国近现代实业家们的命运和国家、民族的命运联系在一起，商运就是国运，国运就是商运。矛盾冲突的主线就是中国有良心的宁波商帮和外国列强，和法国、英国、日本等超经济范畴的剥削做抗争的故事，唱响了中国近代民族企业家爱国主义的主旋律。

清华大学新闻与传播学院教授尹鸿说，该剧讲述了在近代中国历史风云变幻的大背景下，商人如何保持住一个中国人的节操，在民族企业受到殖民威胁的情况下，商人如何深明大义，这一点非常符合主流价值的传导。更重要的是，该剧从家里面走出来了，人物众多社会线索复杂，有海盗，有土匪、有日本商人、有抗日的或者是进步的地下工作者激进的抗日活动。所有的社会活动都勾连在这个作品中，所以社会面更大了。周汉良个人的命运和企业的命运当中，更多地辐射了社会风云变幻的历史，所以历史的质感更好了，史诗感更强烈。

中国艺术研究院影视所所长丁亚平认为，该剧在商战题材电视剧中是有所突破的。它不是聚焦商战过程的尔虞我诈、家庭之间的斗争，而是主要表现中国商人的人文性，表现激烈的商战中作为制衡力量的精神的价值、精神的意义和精神的历程。“这部戏启示我们在高度物化的环境中，经济、商业不能简化为普遍的修辞，而只有精神、文化和思想才能够最终取胜。”

中国视协理论研究部主任赵彤认为，该剧在今天重商主义盛行的环境下，更具现实意义。他说，本剧提供了周汉良、范小恩两种人，肯定前者，摒弃后者，是该剧给出的一个标准答案。传奇故事并非仅能满足好奇，大众的商业形象如何塑造，影响到未来，《向东是大海》的价值就在于，它所讲述的历史传奇，对处于社会主义市场经济环境中、商品社会语境里的人具有参考价值：商业的成功，取决于我们首先怎么做好人。

来源：中国艺术报
作者：吴月玲
责编：宋小